1. 杨选碑
作品简介：该碑位于河北省唐山市西火村。碑身及碑额高178厘米，宽80厘米。刻于北魏延长元年（512年）。碑额刻楷书。
说明：魏宁远将军、广乐丞相项仁南纪念碑，杨府。
赏析：四竖行十八字。应与正文由同一人撰写。康有为《广异州双集》评价此碑书法“精妙”，“如苏蕙锦，环密”，可见爱情对真意的重视。
2、袁宪君墓志铭封面
作品简介：刻于北魏延长二年（513年），河南洛阳出土，现藏中国历史博物馆。擦盖长72厘米，宽66厘米。
说明：魏前学者元君墓志铭。
赏析：两行八字，洛阳体楷书，是较早的楷书志概。造型也很独特，呈龟背造型。字体粗壮有力。
3、贾世钧碑额
作品简介：《杨碑拓片》高175厘米，宽83厘米。北魏神龟二年（519年）在山东兖州设立。现藏于山东曲阜孔庙。
说明：魏兖州贾士君碑。
赏析：楷书三行八字。笔画细细有力，骨子清晰温柔。
4. 穆玉容志盖
作品简介：擦盖长39厘米，宽40厘米。始建于北魏神龟二年（519年）。河南洛阳出土，于右任收藏。
说明：元觉之妻贞平及其夫人穆夫人的墓志铭。
赏析：六行三十二字。字结均匀，笔画精准，雕刻精美，一看就是大师之作。
5.木钻之盖
作品简介：擦盖长49厘米，宽49厘米。始建于北魏正光二年（521年），出土于河南洛阳。
说明：穆军墓志铭上的铭文。
鉴赏：封面题为二行六字，楷书。写作是随意而仓促的。楷书墓志铭中，最严谨的莫过于《穆玉容墓志铭》，也有的像《穆篆墓志铭》那样草率。
6. 张猛龙纪念碑
作品简介：整碑拓片高153厘米，宽87厘米，额拓高44厘米，宽40厘米。该石立于北魏正光三年（522年）山东曲阜。现藏于曲阜孔庙碑林中。
说明： 卫禄县太守张福军所立的青松碑。
欣赏：芒星十二字，魏凯。本书结构雄伟，面貌雄伟。它集威严与美丽于一身，受到后世许多书法家的称赞。
7.居烟云之盖
作品简介：擦盖长25厘米，宽29厘米。刻于北魏正光四年（523年）。清光绪初年出土于山东省黄县，曾藏于黄县县衙内。
说明：黄县杜乡石羊里居彦云墓志铭。
鉴赏：书名三行十二字，楷书。书法古朴、博大、古朴，平凡中不平凡。
8. 将军纪念碑
作品简介：整碑拓片高125厘米，宽81厘米。额拓高31厘米，宽31厘米。建于北魏孝昌三年（523年）。这块石头位于山东省乐安市。
说明：马鸣寺韦古根大师XX。
欣赏：成品字形的布局，最后两个字符已损坏。值得一提的是《艮师碑》的构图和雕刻。叶昌迟《御史》云：“马明寺根大师碑额额有两层，上层竖排阴文‘马明寺’三字，下层有‘马明寺’三字。”魏古根大师的阳字横写，这在石刻中都是很少见的，并不常见。”同一额头上，既有竖阴字，也有横阳字。究竟是书法家或寺庙的要求，还是雕刻师的擅自使用，还是阳字上方的空白处是后来添加的阴字，都不得而知。未知。这是古代和现代纪念碑中一个有趣的孤立例子。
9.李遵之盖
作品简介：拓片长82厘米，宽82厘米，封面略小。刻于北魏正光六年（525年），河南洛阳出土，现藏首都博物馆。
说明：洛州卫谷龙翔将军李士俊墓志铭。
赏析：标题三行十三字。此封面书法有行距无字距，空间排列生动有趣。人物略扁方正，顺应身体大小，不拘一格。点缀成鸟形，意为鸟篆书。篆书“江、洛、周”等字不符合六文，难以辨认。
10. 元焕纪概
作品简介：擦盖长63厘米，宽66厘米。始建于北魏（525年）。河南洛阳出土，于右任收藏。说明：前魏将军宁硕谏官龙骧将军，荆州刺史广川孝王墓志铭。
鉴赏：碑文五行二十五字，阳文篆书。此封面上的书法对其结构和某些部首的处理充满兴趣。其圆润、变形有一种奇异的美感，具有很强的装饰意义。
11.杨千之盖
作品简介：擦盖长51厘米，宽44厘米。刻于北魏孝昌二年（526年），河南洛阳出土。
说明：魏末青川太守墓志铭。
赏析：标题三行九格八字，一空格。书法饶有趣味、生动活泼，书写、刻画随意、朴素。 “传”字左右笔画各叠九次，旨在填满边界。一般情况下，笔画较少的字符常采用这种方法来占据空间。
12.于遵之盖
作品简介：搓盖长60厘米，宽60厘米。刻于北魏孝昌二年（526年），河南洛阳出土。原为江苏武进陶兰泉收藏。
说明：魏已故大夫尹庆光禄于俊的墓志铭。
赏析：标题三行十二字。楷书，笔画刚健，风格简洁朴素。
13.李某墓志铭
作品简介：全展开长74cm，宽50cm。刻于北魏孝昌二年（526年）。出土于山东安丘，原为山东省金石石刻保存研究所收藏。有重印。
说明：原魏代介休县令李明复的墓志铭。
赏析：标题六行十二字。额头文字轻刻，字迹洒脱，节奏清晰。结栩栩如生，开合自如，没有任何僵硬、扭曲的现象。
14.于贤姬墓志铭封面
作品简介：志盖拓片长32厘米，宽41厘米。刻于北魏孝昌二年（526年），河南洛阳出土。
说明：大魏文成帝妻子的墓志铭。
鉴赏：三行十二字，楷书，阳文淡刻，意思清晰，古朴大方。
《李谋墓志铭》呈碑形，额上铭文呈双钩状，与《喻仙集纪志》相同。即在笔画轮廓的外侧涂上细线，使笔画突出正字的效果。这种方法在后来的志概中常用，也就是叶长池所说的：“……阳文，洪氏立虚的黑字，……中间还有一个凸起，周围还有一行印文，深如洼地，大多又浅又平，全是黑色的文字。”
15.于景之盖
作品简介：搓盖长50厘米，宽50厘米。刻于北魏孝昌二年（526年）。河南洛阳出土，中国历史博物馆收藏。
说明： 魏前侍卫愚公的墓志铭。
赏析：标题三行九字。此盖上笔画的起、合、转点均用力压成圆润肥大的节点，点和端点多刻成鸟形，应是比较典型的鸟篆书。
16. 原守安之盖
作品简介：擦盖长48厘米，宽48厘米。始建于北魏孝昌二年（526年）。河南洛阳出土，江苏武进陶兰泉收藏。
说明：卫大臣司空元恭墓志铭。
赏析：三行九字。 “中”字竖画十次曲折以填满边框，体现了早期的叠线篆书风格。
17. 胡明祥墓志铭
作品简介：刻于北魏孝昌三年（527年），河南洛阳出土。
说明：已故胡昭仪墓志铭。
赏析：印额上有三行九字。此盖首尾皆可见笔画，但较为含蓄凝重，有悬篆之意。布料洁白均匀。笔方方圆方方皆可用，一丝不苟。 “古、胡、支”等字的字头，横向扭曲八十倍。
18.元湛妻子薛诗之盖
作品简介：封面长34cm，宽34cm。刻于北魏五泰元年（528年）。河南洛阳出土，张范收藏。
说明：魏古元氏薛夫人墓志铭。
赏析：三行九字，阳文篆书，笔画丰硕大方，末端勾尖，装饰性明显。
19.西京之盖
作品简介：刻于北魏永安二年（529年），河南洛阳出土。封面长61厘米，宽65厘米。知楷书‘改阳文’篆书。
说明：卫谷邑同济使君墓上的铭文。
赏析：三行九字，笔划均匀规整，首尾有小边，颇具装饰性。
20.穆言之盖
作品简介：擦盖长30厘米，宽32厘米。刻于北魏永安二年（529年），河南洛阳出土。
说明： 魏穆帝墓志铭。
赏析：三行九格八字，一空格。相比之下，它的印刷就马虎得多。双钩浅刻，笔画的笔画偶尔有变化，已看不出笔画的含义。但此盖可能是一种混合型“芝英印”，笔画自始至终分叉，形成“芝英初生”的形状。
21. 宋令飞墓志铭
作品简介：擦盖长42厘米，宽42厘米。北魏永兴二年（533年）河南洛阳出土。
说明：宋代孙氏墓志铭，魏代广平郡长子。
赏析：三竖行十二字。隶书仍为这一时期的主流。其风格沿袭碑额楷书篆书，一路沿袭。较常见的是挂笔、合笔，逐渐趋于微妙。此封面的书法和雕刻比较随意，书法也有变化。
22.狄珍墓碑
作品简介：此碑立于东魏天平元年（534年）河北曲阳。拓片高153厘米，宽101厘米，高50厘米，宽59厘米。
说明：魏定州刺史司空狄公碑。
鉴赏：额题为楷书，结构宽阔，书画苍劲，偶有雁尾隶书。
23、嵩阳寺碑额
作品简介：拓片、额拓片高宽均缺失。始建于东魏天平二年（535年）。
说明：嵩阳寺的论通碑。
鉴赏：此书法工整有序，横竖皆宜。同时指出以笔为对称轴的垂直角度。显然没有写。有的笔画被雕刻成花藤的形状，完全成为装饰性的艺术书法。没有写作的意义，美就失去了。从物理角度来看，这大概就是所谓的草书字。 “宋”、“思”字的上部都是扭曲、扭曲的。
24.长孙额头上的碑囧
作品简介：碑文墓志铭，长48厘米，宽25厘米。始建于东魏天平四年（537年）。出土于河北省磁县，现藏于西安碑林。
说明：魏末大将孙恭的墓志铭。
赏析：额头上有一个五元素十字。此书法线条流畅，笔势呆滞，毫无棱角可言。风格似乎与东魏扁平无神的特点不谋而合。正文楷书很有特色，笔画扁宽，方正飘逸，让人想起英字。
25. 冯言之盖
作品简介：整碑拓片长157厘米，宽83厘米。额擦高63厘米，宽53厘米。始建于东魏兴和三年（541年），出土于河北省磁县。
说明：魏前大臣司徒尚书左仆射凤公的墓志铭。
赏析：四行十六字。篆书错别字较多（“中”字虽然九曲九曲填边框，但“口”部分被左边竖切，不再是字。其他错别字）盛产）。人物用官笔混合，笔画平松。僵硬而迟缓，完全没有生气。不知是当时书法功底有限，还是工匠印刷技术较差。东魏仅17岁。额盖除延续北魏楷书、楷篆风格外，也有继承楷书、篆书风格的。东魏的楷书也普遍衰落。梁启超用楷书书写“元”字。詹《王妃世家墓志铭》后记云：“……字迹、书皮皆出自同一人之手，碑上文字破损颇多，神贵正光的磅礴气概已尽显。”筋疲力尽的。”事实上，“雄气已尽”的不仅仅是楷书。 ”，篆书也是如此。
26. 孔庙碑
作品简介：整碑拓片高179厘米，宽85厘米，额拓高38厘米，宽26厘米。始建于东魏兴和三年（541年），在山东曲阜，现藏于孔庙碑林。
说明： 鲁孔庙碑。
赏析：标题两行六字。虽然不像《西岳华山寺碑》那样井然有序，而且线条也比较简单，但篆书的处理和空间安排都比较大胆，文字开朗、工整，有种草的感觉，更显热闹。
27.圆光机之盖
作品简介：拓片长37厘米，宽33厘米。始建于东魏武定三年（545年），出土于河南洛阳。
说明：魏国已故侍郎武王司空公墓上的铭文。
赏析：三行十二字。此封面文笔虽平淡，但身姿却略显柔润，姿态略显雍容。
28、东魏先祖志盖
作品简介：拓片长40厘米，宽40厘米。该石立于东魏时期，出土于河北省景县。
说明：魏孤军君始祖墓志铭。
赏析：最常见的九宫格式，三行九字。此篆书古朴朴素，首尾几乎没有任何装饰，但直线与S形曲线的结合颇为巧妙，“县”字右侧部分的处理古朴有趣。
29. 西门豹庙碑
作品简介：整碑拓片高156厘米，宽112厘米，额部拓片高45厘米，宽36厘米。刻于北齐天宝五年（554年），产于河南安阳。
说明：西门大公碑颂。
鉴赏：印章额上有两行六字。这额头上，用篆书写着此人的名字姜熙尊。是否为蒋氏后裔不得而知。但篆书流派是从秦汉延续下来的，与当时的楷篆有所不同。应该是继承了蒋家的《古篆八文》。 （注：此碑正文隶书为颜之推推崇的北方书法家姚元标所书，姚官号左光禄，不仅善书法，而且精通书法。且书写功底深厚，能立此碑篆书，非一般书法家所能做到。）
30. 孔庙碑
作品简介：整碑拓高122厘米，宽93厘米，额拓高30厘米，宽37厘米。始建于北齐干明元年（560年）。建于山东曲阜，现为孔庙碑林的一部分。
解释： 师父纪念碑。
赏析：印章额上有两行四字。与《西门豹祠碑》的方向性特征相比，字体显得竖长，更像秦篆，粗壮，如汉式的《白石神君碑》和魏式的《守禅彪”。
31. 天柱山碑记
作品简介：整碑拓片高147厘米，宽176厘米。额拓高510厘米，宽22厘米。建于北齐天同元年（565年）。该石产于山东平度。
说明：天柱山铭文。
赏析：标题一行四个字。字体介于隶书和楷书之间，“山”字带有篆书，增添了古意。碑文及隶书是否为郑叔祖所书，不得而知。
32. 华岳寺碑
作品简介：整碑拓片高157厘米，宽83厘米，额部延伸63厘米，宽53厘米。北周天和二年（567年）立于陕西华阴，现藏于西安碑林。
说明：西岳山华山寺碑。
鉴赏：额上有两行八字，缺“寺”字。北周最著名的书法家是赵文深。他所写的《华岳寺碑》保留了隶书与楷书混合的风格。现在看来，楷书和隶书这种颇为怪异的组合实在是不敢恭维，但在当时，这却被视为一件美妙的事情。可见，每个时代都有每个时代的善行。将现在归咎于过去，或将现在归咎于过去，这并不容易。就篆额而言，它没有楷书方篆的习惯，而是更加圆润优美。线条均匀如玉，但端点装饰过多。整体风格华丽较古。
33.刘越墓志铭
作品简介：擦盖长51厘米，宽46厘米。该石立于北齐武平元年（570年），出土于河南安阳丰乐镇。原为安阳市文物保护研究所收藏。
说明：古代齐代泉城王墓志铭。
赏析：本封面为九宫开本，阳文篆书。笔画粗壮、简洁，略显呆板。 “弹簧”字结构灵活，加工起来相当简单有趣。
34. 不留古须米多之盖
作品简介：拓片高48厘米，宽48厘米。始建于北周建德元年（572年）。出土于陕西咸阳，现藏于西安碑林。
说明：大周金国夫人墓志铭。
赏析：标题三行九字。北周额盖上的文字大多具有北魏以来楷书、篆书的传统。比东魏北齐更有趣味、更有活力。比如《张满泽郝妻志盖》就打破了常见的楷书格式一向呆板呆板，潦草的。充满活泼轻松的乐趣。这个《步方古须弥朵之盖》有点肥，不过偶尔也露过面。 “国”字的外围处理颇为独特。
35. 赫连紫月墓志铭
作品简介：拓片长69厘米，宽69厘米。始建于北齐武平四年（573年）。河南洛阳出土，于右任收藏。现藏于西安碑林。
说明：齐开府的仆人射杀了赫连公明。
赏析：本封面为九宫开本，阳文篆书。边界饱满，笔画粗壮，端点处有右笔和尖笔的痕迹。 “功”字的白布比较透气，与右侧“气”字下方的空间相呼应。
36、北齐高肃碑额
作品简介：拓片高50厘米，宽47厘米。始建于北齐武平六年（575年）。出土于河北省磁县。该碑已失传已久。
说明： 兰陵忠武帝碑，原齐国太师、太尉假黄岳。
赏析：额文四行十六字。造型更加生动。结的顶部紧，底部松。笔画有方形和圆形两种。针悬而笔闭。风格接近三国吴所写的《天发神谶碑》。 “公”字留白依然稀疏清晰，下部空间形成整体构图的“眼睛”，令人耳目一新的亮点。
37. 高妙仪墓志铭
作品简介：擦盖长28厘米，宽28厘米。始建于北周宣正元年（578年）。出土于河南安阳，现藏于西安碑林。
说明：永州扶风县公主的铭文。
赏析：书名三行九字，边框饱满，笔画丰硕大方，简洁中充满灵动动感。北周时期的楷书志概，大多以朴素、扁平的形式刊行，就像北魏的《御传志概》一样，不太令人印象深刻。此《高庙一枝盖》丰润流畅，雄伟开阔，一气可存。
38. 刘道经造像
作品简介：整块碑拓高103厘米，宽71厘米。北齐时建于山东宜郡。
解读：徐州北幸福寺刘道经、兴义等人大型雕像碑。
赏析：书名九行十八字。与《文殊般若碑》相比，这本书要小得多，也精致得多，其语气是隶书与楷书的混合。
39. 文殊般若经碑
作品简介：拓片高161厘米，宽63厘米，额高26厘米，宽40厘米。北齐时期建于山东宁阳。
解释：文殊般若。
赏析：标题中的两行四字代表了北齐隶书刻本经典的典型书法风格。点画浓重有力，波浪画、笔画尤为粗壮，气势不凡。大多数书法评论家认为，北齐书法有明显的复古趋势，隶书恢复到石刻的主流地位就是其显着症状。除多用于刻经的隶书外，碑刻（特别是在首都叶城及周边地区如河北磁县、河南安阳等）也常采用这种形式。刘涛先生的《磁县出土北齐碑刻统计表》载有墓志铭29块，隶书墓志铭18块。其他墓志铭有隶书2篇、篆书12篇、楷书1篇。还有一份《安阳地区出土北齐碑刻统计表》，载有铭文19处，隶书10处，篆书1处，篆书7处。这个统计结果不仅证明了官方脚本的主流状态，而且还解释了额头盖上密封脚本的比例最高。在Sui 之前，额头封面中古印章和官方脚本的繁荣与那个时代的复古或新颖性趋势微妙。
40.Tang 的墓志铭
工作简介：垃圾的长度和宽度以及它们的年龄和位置尚不清楚。
说明：唐朝介绍了扬旺·丁格（ ）和张冈（Zhang Gong）的墓志铭，作为礼物。
赞赏：四行和十二个字符。封面上的写作中风甚至在顶部紧绷，底部松动。除了细长和全身小密封外，还有常规密封的平方折。角色“ shi”的右部分倾斜到侧面，是优雅的，空间柔性的，字符“张”具有弯曲的垂直中风。
41。纪念碑
作品简介：整个石碑高285厘米，宽102厘米。它于4月20日在唐朝（725）的天巴奥（）成立11年。它是由Cen Xun撰写的，由Yan 的书法，由Xu Hao刻有，并由Shi Hua刻上。现在在西安的史泰勒森林中。
说明：Tang 感应纪念碑。
赞赏：八个字符的两行，官方脚本。典型的Tang Li风格，带有蚕头和野鹅尾巴，丰富而浓密的笔触，严格的结构，统一的字形和常规脚本，由于对合法性和重型工艺的重视，因此变化不足。
42。
工作简介：封面的侧面长度为130厘米，作者没有名称。它是在唐王朝皇帝（658年）的第三年建立的，并于1971年发掘。它是在中国发现的最大墓志铭（现已存储在博物馆中）。铭文是罕见的Fei Bai书法。
说明：唐王朝的前州长宾州州长宾州勋爵（E State of e State of e State of e State of e State of e State of e State of e State of e State of e State的墓志铭的铭文）。
欣赏：覆盖五行和二十五个字符。 是混合的密封脚本和官方剧本之一，在唐朝开始了繁荣时期。 Sun Chi先生曾经在此封面上发表了评论：“从Yuchi 墓志铭的书法中，很明显，这种写作风格的写作风格具有官方剧本的含义。 “想要先左和右的”方法，使用平坦的圈子使一个巧妙的圆圈，然后向右移动以绘制浪潮。侧中。它们都遵循“平坦站立”的原理，首先拿起平坦的笔，然后进行半圆形转弯，然后侧笔在所有点上都不是笔直的，而是使用平坦的特性进行S形过渡对笔的使用很丰富。
43。唐朝皇帝皇帝的纪念碑
作品简介：缺少垃圾和额头高度和宽度的尺寸。它在河南的出土。
说明：纪念碑是唐朝期间富裕统治者的纪念碑。
赞赏：铭文的额头上有三个十二个字符。角色稀疏而清晰，姿势优雅。笔向下绘制，字符的形状与倒密封脚本非常相似。
44。
作品简介：垃圾的大小有限，现在位于西安的森林中。坟墓的所有者李·康津（Li ）来自唐朝的太监家族。
说明：李·富琼（Li Fujun）墓的铭文，林朝朗西（）的本地人。
赞赏：它具有九个跑步人物，宽阔而开放的笔触以及温柔而圆形的笔触。它可能是由李·扬（Li ）撰写的。
45。Zeng Gong墓志铭北部歌曲王朝的封面
工作简介：垃圾的大小很小。它被埋葬在的第六年（1083年）。坟墓的所有者Zeng Gong是唐和宋朝的八个著名大师之一。盖子被损坏了。
说明：宋朝学者Zeng Gong的墓志铭。
欣赏：小密封脚本盖，两行十字，类似于骨头额的格式。线条薄，均匀，均匀，结长且标准化。缺点是写作不那么有趣，并且看起来很僵硬。
46。明朝的瓜恩博夫人的墓志铭的封面
工作简介：缺少垃圾的大小。
说明：明朝的法令密封了陈夫夫人和琥珀的Zhang夫人的墓志铭。
赞赏：小密封铭文盖有三条线和15个字符。中风相对较厚且富有量。角色“陈”和字符“张”的正确部分的处理略有不同。总体而言，它看起来仍然很僵硬。
47。清朝 的墓志铭
作品简介：吴·库伯鲁的垃圾。
说明：朱卢（Jue Luo）的墓志铭是清朝皇帝授予的公主。
值得赞赏：小密封铭文盖有四个线条和十二个字符，具有许多直线，薄且光滑的线条，书法和雕刻相对较好，但是整洁而均匀的打结样式似乎很僵硬。在格式中，右第一行中的“黄色”是一个更高的字符以表现出尊重。这在Zhi Gai上相对罕见。可以看出，当时严格而广泛的礼节形式也反映在坟墓中。
