Sha 知识渊博，并且对语言，写作，文学和历史，考古学，书法，密封雕刻等进行了深入研究。的书法是雄伟的，墨水浓密，墨水浓密，并专注于构造字体以形成“宏伟且无效的”样式的力量。 Sha 首先从“王Xizhi的神圣教义的序言”与书法接触，但他的写作技巧很弱，几年来写信后他没有取得任何进展。后来，他看到黄道湖（Huang ）的各种书法风格被使用，角色是新颖的，所以他放弃了王·尤林（Wang ）的古老风格，并学到了黄道苏（Huang ）。同时，他遇到了Qian Taixi先生。 Qian Taixi在北部纪念碑上具有非常深刻的技能，并结合了“ Zhang ”和Huang 的风格来写大型角色。这个领域对Sha 产生了深远的影响。当时，沙蒙海经常将Qian Taixi的写作风格用于他人。 Sha Ye曾经根据Kang 的“ Zhou ·Xuexu Pian”复制了北部纪念碑。这种学习对他后来写大型人物和横幅书籍非常有益。莎蒙海曾经深深的情感说：“那时，他复制了北部纪念碑，但是由于他没有勇敢，几乎没有成就，所以他不如别人。但是这个过程也很有益。在那之后，他写了大的角色并使用了魏碑风格，因此他可以发展和站立。”后来，Sha 毕业于省省第四次正常学校，然后去上海与Wu C会面。 Wu 在书法和密封字体中都追求力量和动力。在吴的影响下，莎蒙海强烈而有力的书法风格得到了进一步的增强。总体而言，尽管Sha 后来研究了Tang and Song 的作品，并回到了Wei和Jin王朝，但他的书法主要是由于，尤其是北部。自他年轻以来，他根据自己的需求和实用性在北部纪念碑上付出了一些努力，从而在结构和形状上奠定了坚实的基础。此外，莎蒙（Sha ）的书法字体确实吸收了北部纪念碑的强壮，浓密，直立和充满活力的风格。他还是进入草书剧本的北部纪念碑的代表人物之一。同时，沙蒙海深刻理解了书法的本质，并积累了健康的生活，形成了他大胆而有力的书法风格。因此，尽管Sha 的书法是铭文和书法的结合，但它主要受益于铭文。
Sha 的书法字体的创作主要是方形笔触，作品的字体很小，并且经常使用Stele的风格和柱子的刷子。当用大字符编写大字符时，刷子不受传统的束缚，突然，沮丧，扫描和刷牙的使用被用来形成一种强大的，霸气和不受约束的书法风格。为什么莎蒙（Sha ）的写作以方形写作为主？这与他年轻时的各种经历有关。 Sha 看到Liang 在商业媒体上复制“国王的圣洁教学”和“死树Fu”时，首先与方形笔接触。该结构类似于原始帖子。他使用了方形笔，并有了新的峰值。从那时起，他用他的方法写了国王的文字。后来，我看到了的Huang 的书法和深圳的其他地方是通过以各种风格的光复制来复制的，还使用了各种样式的Huang ，并使用方形钢笔来制作新颖的角色。因此，我放弃了王的古老风格，而是研究了黄道湖。莎蒙（Sha ）年轻的时候，他也喜欢沉·辛格（Shen ）的书法，因为当Shen先生写道时， Pens经常被用方形钢笔翻转，这极大地启发了Sha。从上面，我们可以看到Sha 的书法创作主要由方形笔组成，这是由他的青年时代学习的。很难用方形笔，方形动量，侧尖和直折叠技术编写草书字体。鉴于中国书法的历史，大多数草书的书法家都采用了弯曲和圆形的动力，以实现方便而光滑的笔触。自明朝后期以来，只有张鲁图，宗教宗，潘蒂安，莎蒙海取得了出色的成就。从Sha的一些作品中，您可以看到他的笔方角色的写作特征，例如运行剧本“听深横幅”和常规剧本“ Wang 's ”。
Sha 的书法主要是广场，但他不拒绝弯曲的圆形笔触。也有共同的方法可以彼此渗透。它不限于一个笔触，并强调正方形和圆圈的互补性。可以从沙蒙海的“五个字符的五个字符对联”中看出，这项工作的笔触主要是正方形和趋势，其中四个角色“ hu”，“ ye”，“ ye”，“ ye”和“ ye”和“ cloud”大多有痕迹。 “ Jiyi Lin八音节对联”更典型。字体从圆形刷子开始，结构的形状是正方形的，整个刷子都是圆形和正方形的。它看起来像是弯曲的刷子，但实际上它可以用正方形获胜。
Sha 的书法是30岁至50岁的第一阶段。目前，Sha 的书法风格尚未成熟，他仍然在风格上追求全面的精美性。例如，他在1947年创作的横幅书《旺卡坦》（）是简单而愉快地写着的，有着强大的线条，这表明了他在Stele学习中的基础。线条是圆形和正方形的，这表明Sha 一起使用了两种刷子技术。整个作品优雅而英俊，具有细肌腱和骨骼的特征。签名中的每个单词都相互连接，例如瀑布，流动且不可阻挡，使黄道佐（Huang ）疯狂的书法风格变得极端。
莎蒙（Sha ）的书法字体是50岁以后的第二个领域。这一时期是他的书法逐渐朝着宏伟而雄伟壮大的阶段，这是形成强大的书法时期的时期。 1953年，Sha 被张宗志介绍给杭州的 ，上面刻有牌匾“大厅”。在60岁之后，莎蒙（Sha ）的书在他的晚年中逐渐获得了强大而不受限制的精神。例如，他于1979年夏天为杭州的 写了《蓝血与丹克斯》一书。此时，Sha 已有近80岁的历史了。这本书的风格是精致而充满活力的，具有形式和精神，并逐渐接近他的成熟。在中年之前，Sha 的书法的主要风格是常规的剧本。中年之后，这是Sha 的艺术概念的开始，即“知道它是平坦的，正在寻求危险和危险”。目前，Sha 的书法作品更多地集中在角色的“动量”上，以及基于常规脚本的创作逐渐更改为跑步和模糊的脚本创建。在80岁以后的晚年，这是Sha 的成熟和 的鼎盛时期。在此期间，他的艺术观点是“因为它可能很危险并恢复正常”，而作品的主体是字体和 Dazi。 1985年， 要求Sha 补充“ ”，Sha 决定撰写另一篇文章。他现在85岁。与30年前的两部作品“ ”相比，差异很明显。这项工作的线条厚，每个角色都非常精确，整体外观不松散，结构更严格，在有限的空间中显示出宏伟的迹象。
传统书籍一直是庄严而安静的，而莎蒙（Sha ）的书籍强大，强大，优雅和健康，并包含金属和石头的精神。看着沙蒙海的班胡（）具有强大的现代性。杭州书法法院的研究人员郑液体说：“与两个王时期的书法家相比，莎蒙海的书法具有很强的现代性。书法现代性强调了视觉意义和表现力，反映了艺术的紧张感，反映了中国的份额，因此可以依靠展览风格的展览环境。从传统到现代性的书法。”可以说，沙蒙海的班茅族书法开放了一个新的领域，具有严格的规则，宏伟和英勇的风格，后来的几代人称其为“砂式书法”。
第一个字体转换器还可以为您提供以下相关的书法字体以在线生成：
王Xizhi的书法
柳身体
Zhao 的常规剧本
欧洲风格
郑巴基亚的书法字体
Chu 的常规剧本
Bada 书法字体
春节对联字体
Wu 的书法字体
Wen 的书法字体
竹书法字体
